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   炕圍畫,也稱墻圍畫、墻圍子或炕圍子,是流傳在北方民間的一種室內繪畫裝飾藝術,一般繪制在炕頭依墻高80厘米左右的墻面上,也可以延伸至灶臺墻面。人們質樸的心愿經過民間巧手的演繹,最終幻化成美麗的畫作,展示在屋里的墻上。

   自治區級民間繪畫項目代表性傳承人田坤長期創作炕圍畫,深諳它的美學之道,也希望通過自己幾十年的堅持,讓炕圍畫跨越時代,在現代生活中找到一席之地。

   民間炕頭藝術

   有說法認為,炕圍畫應該脫胎于我國古代壁畫,屬于建筑彩畫藝術的一種。但炕圍畫的創作者都是民間工匠,歷來不被官方重視,所以史書上也沒有記載,具體的起始年代仍舊不詳。明清時期,寧夏有很多寺廟,為廟宇、祠堂作畫的畫匠也多,他們把自己熟悉的圖案、技巧引入民間,這種既能美化居住環境,又能防止炕周圍墻面脫落損壞的藝術就在家庭中流行起來,箱柜、炕圍、灶頭上都是他們的畫作。

   據田坤介紹,寧夏炕圍畫在清代開始傳播發展,民國年間已經有相當一部分家庭有炕圍畫,到二十世紀六七十年代最為盛行。那個時候,民間百姓建新宅、嫁娶,都要請人畫炕圍畫。現在同心縣韋州鎮、下馬關鎮、豫旺等地還有所保留,尚能見到民國時期創作的炕圍畫。

  

   表現人的生活

   田坤生長在寧夏同心縣,母親就很擅長畫炕圍畫,她看著母親畫,也學了不少。打磨墻壁、拉線、上底漆、作畫、上清漆,一套流程下來,屋子因為炕圍畫的裝點別有情致。“炕圍畫一般是有固定模式的,由腰線、畫心、畫池構成。”據田坤介紹,腰線是由上下兩組花邊組成的主體框架,有云紋邊、工字邊、梅蘭松竹、二方連續花卉、萬不斷頭邊等圖案,色彩明朗且富有立體感。畫池子即炕圍畫的背景部分,色彩以淡色為主,用以襯托。上下邊之間圓形、長方形、扇形、菱形等圖案就是畫心了,這也是炕圍畫的點睛部分,一般以牡丹、梅花、松樹、竹子、仙鶴、鳳凰等內容為主,象征吉祥美好。

   田坤記得母親喜歡在畫心四角畫上葡萄、辣椒、茄子等點綴,都是地里常見的作物,透著濃濃的生活氣息。受母親影響,田坤也喜歡從生活中找素材。“生活里見到的東西,我都能畫,不過最喜歡的還是畫人。人可以在不同場景里,變成不同風土人情、歷史文化中的人。”田坤的畫構圖飽滿,色彩鮮艷濃烈,看一眼就能感受到那份對生活的熱情。

   從興趣到責任

   對于畫畫,田坤的創作精力總是很旺盛,2006年同心縣文化館建了新樓,有了更寬敞的畫室,她更是一頭扎進去,一幅接一幅地畫。

  “有一幅漆畫《五谷豐登》我挺喜歡的,畫了兩個版本。”田坤說,2016年,她被寧夏文化廳推薦赴福建學習了40天的農民畫漆藝,有兩件作品被福建藝術館收藏,還推薦到日本等多國展出,其中就包括漆畫《五谷豐登》。畫上是幾個身著寧夏傳統服飾的村民,圍繞著一個雙層的火鍋,鍋里都是豐收的糧食。在第二版中,火鍋變成三層,又加了兩個閩南服飾的人物,作為這次學習的紀念,畫也因此多了一層意義。

  “我畫畫的時候就這樣,越畫越有想法,這個筆就停不了。”說到這,田坤心里又有點遺憾。因為常年專注于畫畫,感覺時間過得特別快,還沒畫多少,孩子們卻一轉眼長大了,也沒來得及給他們更多關注。“可不畫不行啊,開始只是興趣,后來對包括炕圍畫在內的農民畫了解越來越多,才知道它的價值和意義,興趣慢慢就變成了責任。”

  老技藝的新生機

   近些年隨著房屋改造,很多炕圍畫消失了,現存的也因為老房子沒人居住而顯得寂寞。田坤采風的時候,每每看到這些熟悉的炕圍畫,都不免覺得惋惜。“那些舊房子不能住人了,但里面的炕圍畫上都有一層保護漆,過上幾十年都好好的,清水擦一下灰塵,就像新的一樣。”田坤說,這些炕圍畫在老舊房屋的襯托下,美得更出彩了。

   她不甘心這樣美的東西,因為人們居家習慣的改變而消失。于是聯系廠商,把自己畫的炕圍畫做成壁紙、裝飾腰線,沒想到還挺受歡迎,一些餐廳、賓館裝修會用它美化墻壁。此后開發的絲綢掛件、書簽、貼紙、鼠標墊、抱枕、多功能墊子等文創產品,讓炕圍畫再次走進現代居家,以及公共場所。

  “我的作品得過幾個獎,還被收藏了一些,文創產品銷量也可以,說明大家還是認可炕圍畫,這讓我感覺輕松多了。”田坤說,以前在她心里那根緊張的弦不總繃著了,也不總趕著畫畫,想多去外地學習,多推廣這飽含鄉土情感的藝術。


   記者李尚圖片為受訪人提供

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來源:銀川新聞網

時間:2019-11-12 14:27

責任編輯:盧麗君

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